Sunday, September 13, 2026

म किन लेख्छु ? (अङ्क ३८ मा प्रकाशित)


कहिलेकाहीँ आफैँलाई प्रश्न गर्छु; “म किन लेख्छु?’’

यो प्रश्नको उत्तर एउटा वाक्यमा दिन सकिँदैन । लेखन मेरो जीवनमा कुनै योजनाबद्ध निर्णय होइन । मैले बाँचेको समाज, देखेको असमानता, भोगेको अभाव, भेटेका मानिस र मनमा उठेका प्रश्नहरूले विस्तारै मलाई लेखनतर्फ धकेलेको थियो । त्यसैले मेरो लेखनको सुरुआत कलमबाट होइन, प्रश्नबाट भयो ।

म गरिब परिवारमा जन्मिएँ । अभाव मेरो लागि किताबमा पढेको विषय थिएन, जीवनको अनुभूति थियो । पढ्ने इच्छा थियो, तर अवसर सहज थिएन । औपचारिक शिक्षाभन्दा स्वअध्ययन मेरो जीवनको महङ्खवपूर्ण माध्यम बन्यो । किताबहरू मेरा शिक्षक बने, अनुभवहरू मेरा पाठशालाको रुपमा स्थापित भए । पढ्दै जाँदा मैले एउटा कुरा बुझ्दै गएँ; हामीले सामान्य ठानेका धेरै कुरा वास्तवमा असामान्य रहेछन् ।

ईश्वरको प्रार्थना गर्दा गरिबीको कुरा किन ईश्वरले सुन्दैन–बुझ्दैन, समाजमा कोही जन्मकै आधारमा माथि र कोही तल किन हुन्छ ?  श्रम गर्ने मानिस नै किन अपमानित हुन्छ ? गरिबीलाई मानिसको भाग्य किन भनिन्छ ? प्रश्न गर्नुपर्ने ठाउँमा किन कर्म, भाग्य र ईश्वरको कथा सुनाइन्छ ? महिलामाथि नियन्त्रणलाई संस्कार किन भनिन्छ ? छुवाछूतलाई धर्मको नाममा कसरी स्वीकार गरियो ? मानिसले निर्माण गरेका विभेदलाई मानिसकै नियति किन बनाइयो ?

यी प्रश्नहरूले मलाई पछ्याइरहे; त्यसपछि लेखन मेरो लागि अनुभूति व्यक्त गर्ने माध्यम मात्रै रहेन; समाजलाई बुझ्ने एउटा असामान्य माध्यम बन्यो ।

म कथा लेख्छु भने पात्रभित्रको मानिस खोज्न । कविता लेख्छु भने मौन आवाजलाई शब्द दिन । निबन्ध लेख्छु भने स्थापित मान्यतामाथि प्रश्न उठाउन । मेरो कलमले कुनै व्यक्ति वा समुदायलाई गाली गर्नुभन्दा बढी अन्धविश्वाससँग, विभेदसँग, शोषणसँग र प्रमाणबिना सत्य घोषित गरिएका धारणागत प्रवृत्तिसँग बहस गर्न खोज्छ ।

समयसँगै विज्ञान र तर्कप्रतिको मेरो रुचि अझ गहिरिँदै गयो । मैले बुझ्दै गएँ; प्रश्न गर्नु मानिसको कमजोरी होइन, ज्ञानको सुरुआत रहेछ । प्रमाण खोज्नु आस्थाको अपमान होइन, सत्यप्रतिको जिम्मेवारी रहेछ । कुनै कुरा पुरानो हुँदैमा सत्य हुँदैन र धेरै मानिसले मान्दैमा प्रमाणित हुँदैन ।

त्यसैले मेरो लेखनमा नास्तिकता, वैज्ञानिक चेतना र अन्धविश्वास विरोधी दृष्टिकोण स्वाभाविक रूपमा प्रकट हुन्छ । मेरो लागि नास्तिकता ईश्वरको अस्तित्व नमान्नु मात्र होइन; प्रमाणबिना कुनै दाबीलाई सत्य नस्वीकार्ने बौद्धिक अनुशासन पनि हो ।

व्यक्तित्व (अङ्क ३८ मा प्रकाशित)


आधुनिक नेपाली कथा–परम्पराको 'नवचेतनाको युग’ (सं. २०२०–३९) मा कथाकार इन्दिरा प्रसाई (सं. २०१४) देखा परेकी हुन् । उनको पहिलो कथा हो 'अस्वीकृत पात्र’ (सं. २०३०) जुन विराटनगरबाट प्रकाशित भएको सामयिक सङ्कलन 'प्रेरणा’ मा अधुरी शर्माको छद्म नामबाट प्रकाशित भएको थियो । व्यवस्थापन विषयमा स्नातकोत्तर उपाधि प्राप्त गरेकी उनी प्राध्यापन कार्य गर्दछिन् । सम्पादन तथा अनुवाद कार्यमा समेत उनी अभिरुचि राख्दछिन् । 

साहित्यिक पत्रकारितामा गहिरो दक्खल भएकी उनी विभिन्न साहित्यिक सङ्घ–संस्थाहरूसँग आबद्ध छिन् । उनी 'राष्ट्रिय युवा वर्ष मोती पुरस्कार’ (सं. २०५१), 'मैनाली कथा पुरस्कार’ (सं. २०५३), 'राष्ट्रिय प्रतिभा पुरस्कार’ (सं. २०५३), 'गद्दी आरोहणरजत महोत्सव पदक’ (सं. २०५३), 'राष्ट्रिय गौरव युवा सम्मान’ (सं. २०५३), 'प्रबल गोरखा दक्षिण बाहु’ (सं. २०५८), 'वीरेन्द्र ऐश्वर्य सेवा पदक’ (सं. २०५८), 'भानुभक्त सम्मान’ (सं. २०६२), 'भद्रकुमारी घले पुरस्कार’ (सं. २०६४), 'दीपज्योति सम्मान’ (सं. २०६७), 'देरुनीख पुरस्कार’ (सं. २०६७) आदिद्वारा सम्मानित भइसकेकी छिन् । उनका प्रकाशित कथासङ्ग्रहहरू हुन् :

१. मन सायद उघ्रँदैन (सं. २०५१),
२. बयान (सं. २०५५ : लघुकथासङ्ग्रह) र
३. दोस्रो सत्ता (सं. २०६२) ।

इन्दिरा प्रसाई उपन्यास, कविता, जीवनी, पत्र साहित्य र निबन्ध विधाकी पनि स्रष्टा हुन् ।

इन्दिरा प्रसाई जीवनका विसङ्गतिहरू उद्घाटन गर्ने लघुकथाकी नारी कथा–स्रष्टा हुन् । उनले जीवनका प्रतिकूल क्षणहरू तथा दुर्नियतिहरू देखेकी छिन् । उनी के देख्दछिन् भने मिस्त्रीहरू अरूका लागि सुन्दर घरहरू निर्माण गरिदिएर आफू खुसी हुनुका साथै अरूबाट पनि प्रशंसित हुन पुग्दछन्, तर उसको आफू बस्ने घर भने अविरल वर्षाका कारणले भत्केको मात्र हुँदैन, घरले किचेर उसको परिवारका मानिसहरू सबै मरेका हुन्छन् ('निर्माणकला’ कथा)। मान्छेले कस्तोसम्म नियतिको भोग गर्न बाध्य हुनुपर्दछ भने बिरामी छोराको शीघ्र स्वास्थ्य लाभका लागि धूप–बत्ती बाली देवतासँग प्राथना गर्नुपर्दछ भने त्यही छोरो मरेमा फेरि त्यसरी नै मृत आत्माको चिरशान्तिका लागि धूप–बत्ती बालेर उनै देवतासँग कामना गर्नुपर्दछ ('आस्था’ कथा) । यसै सन्दर्भमा उनको ’बयान’ कथाको यो अंश हेरौं :

आज अदालतमा अन्तिम बयानको दिन थियो । एकातिर त्यो आइमाई एक्लै उभिएकी थिई भने अर्कातिर उसैले जन्माएका तीन भाइ छोरा, उसको लोग्ने र उसका अरू परिवारसमेत थिए ।
अन्ततोगत्वा विपक्षी उसको पति, पुत्रहरू र उनीहरूका अन्य सम्बन्धीसमेतले उसलाई चरित्रहीन घोषित गरेर सम्बन्ध विच्छेद गरिपाउन न्यायाधीशसमक्ष निवेदन गरे ।
न्यायाधीशले उनीहरूको कुरा सुनिसकेपछि स्त्रीलाई आफ्ना कुरा बोल्ने मौका दिए । स्त्रीले केही बेर आफ्ना छोराहरूमा आँखा पुर्‍याई त्यसपछि उसको लोग्नेलाई हेरिरही । उसको लोग्ने स्वास्नीलाई सार्वजनिक रूपमा चरित्रहीन घोषित गराउने प्रयत्नमा दम्भित थियो ।
'श्रीमान् ! मेरा पति पुत्रहरूले मलाई लगाएको अभियोग सत्य हो । म चरित्रहीन हुँ । तर आज अर्को एउटा सत्य पनि खोल्न मलाई मन लागेको छ । यी तीनै जना मेरा पुत्रहरूका पिता मेरा पति होइनन् ।’
स्त्री आफ्नो बयान सकेपछि अदालतबाट सरासर बाहिरिएकी थिई ।
न्यायालय मौन थियो ।

अरूलाई फसाउन खोज्दा आफैँ फस्नुपर्ने वा अरूलाई भुट्टो साबित गर्न खोज्दा आफैँ झुट्टो ठहरिने नियतिको सिकार बनेका मान्छेको विसङ्गत जीवनको चित्रण यस कथामा छ । एक प्रकारले यो व्यङ्ग्य पनि हो र हास्यास्पद पनि हो – जीवन जस्तै भन्ने धारणा कथाकार प्रसाईंको रहेको पाइन्छ । यसै सन्दर्भमा उनी के देख्दछिन् भने मान्छेले जुन कुरोलाई ठिक भन्ने गर्दछ, त्यो भ्रम मात्र हुन्छ र त्यसले दुष्परिणामलाई निम्त्याउँदछ । ’सावित्री सत्यवान्‌’ कथा) । यो कथा यस्तो छ :

'तिम्रो मुखले मेरी पत्नीको नाम उच्चारण गरेको मलाई राम्रो लाग्दैन, ऊ तिमी जस्ती होइन, पतिव्रता नारी हो ।’ सावित्रीलाई आफ्नो अँगालाबाट बाहिर फाल्दै सत्यवान्ले भन्यो ।

'मेरो पतिको पनि तिमीसँग तुलना गर्दा मलाई पाप लाग्छ, ऊ जस्तो पत्नीव्रत लोग्ने पाउन ठुलै तपस्या गर्नुपर्छ ।’ सावित्रीले पनि सत्यवान्‌लाई पन्छाएर आक्रोशित हुँदै भनेकी थिई ।

भोलिपल्टको अखबारमा सावित्रीका पतिको र सत्यवान्‌की पत्नीको समाचार छापिएको थियो । दुवैलाई प्रहरीको गस्तीले आपत्तिजनक स्थितिमा फेला पारेको थियो ।

त्यसपछिका भेटमा सावित्री र सत्यवान्‌को शिर निहुरिएको थियो ।

विश्वास र आस्थाको भ्रमद्वारा पोषित मानव जीवनका दुर्घटनालाई यस लघुकथाको मूल विषयवस्तु बनाइएको छ । मान्छेले सामना गर्नुपर्ने यस्तो विसङ्गतिबाट के कुरा स्पष्ट हुन आउँदछ भने जीवन आफैंमा भ्रम र छलकपट मात्र हो । कथा–स्रष्टा इन्दिरा प्रसाईंले आफ्नो 'प्लास्टिकको जङ्गल’ कथामा पनि भ्रममा पीडित जीवनका अनुभूति र संवेगहरूलाई यसरी स्पष्ट पारेकी छिन् :

लेख (अङ्क ३८ मा प्रकाशित)


---आस्था आशिष---

समयसँगै साहित्यका माध्यम र पाठकको रुचि पनि बदलिँदै जान्छ । कुनै समय साहित्य पढ्नका लागि पुस्तक, पत्रपत्रिका वा साहित्यिक गोष्ठी नै प्रमुख माध्यम थिए । अहिले हातमा रहेको मोबाइल नै पुस्तकालय, पत्रिका र साहित्यिक मञ्च बन्न पुगेको छ। सामाजिक सञ्जालले मानिसको संवाद गर्ने शैली मात्र बदलेको छैन, साहित्य सिर्जना, प्रकाशन, पठन र प्रतिक्रियाको स्वरूपसमेत बदलिदिएको छ । यस परिवर्तनबाट नेपाली लघुकथा पनि अछुतो छैन ।

आकारमा छोटो, कथ्यमा सघन र प्रभावमा गहिरो हुने भएकाले लघुकथा सामाजिक सञ्जालका लागि स्वाभाविक रूपमा अनुकूल विधा बनेको छ। मोबाइलको सानो स्क्रिनमा केही मिनेटमै पढ्न सकिने लघुकथाले पाठकलाई छोटो समयमा एउटा संसारभित्र पुर्‍याउँछ । कथा पढिसकेपछि पाठकले त्यसलाई मनन गर्न सक्छ, प्रतिक्रिया दिन सक्छ र चाह्यो भने तत्कालै अरू पाठकसम्म पुर्‍याउन सक्छ । यही सहजताले सामाजिक सञ्जालमा लघुकथाको उपस्थिति दिनप्रतिदिन बढाइरहेको छ ।

तर प्रश्न यति मात्र होइन—सामाजिक सञ्जालले लघुकथालाई अवसर दिएको हो कि चुनौती पनि थपेको हो ? यसको उत्तर एउटै शब्दमा दिन सकिँदैन । सामाजिक सञ्जाल लघुकथाका लागि ठूलो अवसर हो, तर त्यसको विवेकपूर्ण प्रयोग हुन सकेन भने त्यही अवसर चुनौतीमा परिणत हुन सक्छ ।


साहित्यको बदलिँदो चौतारी

पहिले गाउँको चौतारी, चिया पसल वा साहित्यिक गोष्ठीमा मानिसहरू भेला भएर कथा, कविता र साहित्यका विषयमा छलफल गर्थे । अहिले त्यही संवादको ठूलो हिस्सा सामाजिक सञ्जालमा सरेको छ । भौगोलिक दूरीले साहित्यिक संवादलाई रोक्न सक्ने अवस्था धेरै हदसम्म घटेको छ ।

काठमाडौँमा बसेर लेखिएको लघुकथा झापाको पाठकले पढ्न सक्छ । पोखरामा बसेको सर्जकको रचना दाङ, सुर्खेत वा धनगढीका पाठकसम्म पुग्न सक्छ । नेपालबाहिर रहेका नेपालीले पनि त्यही रचना पढेर प्रतिक्रिया दिन सक्छन् । यसरी सामाजिक सञ्जालले नेपाली साहित्यका लागि एउटा यस्तो साझा चौतारी निर्माण गरेको छ, जहाँ भूगोलको सीमाभन्दा सिर्जनाको सम्बन्ध महङ्खवपूर्ण हुन थालेको छ ।

यसको एउटा सुन्दर पक्ष के हो भने साहित्यको केन्द्र केही निश्चित ठाउँमा मात्र सीमित रहनुपरेको छैन । गाउँमा बसेर लेख्ने सर्जकले पनि आफ्ना रचना सार्वजनिक गर्न सक्छ । विदेशमा श्रम गरिरहेको नेपालीले पनि आफ्नो अनुभूति लघुकथामा उतारेर आफ्नै समाजसँग संवाद गर्न सक्छ । यसले साहित्यमा नयाँ आवाजको प्रवेशलाई सहज बनाएको छ ।

Monday, September 7, 2026

लघुकथा संसार अङ्क ३८

लघुकथा संसार मासिक अङ्क ३८ (सम्पादकीय)

प्रविधिको तीव्र विकाससँगै साहित्यको सिर्जना, प्रकाशन र पाठकसम्म पुग्ने माध्यम पनि बदलिएको छ । विशेषतः अनलाइन साहित्यिक पत्रिकाले लघुकथालाई देश–विदेशका पाठकसम्म सहजरूपमा पुर्‍याउने महत्वपूर्ण भूमिका निर्वाह गरिरहेका छन् । कम शब्दमा गहिरो भाव, तीक्ष्ण विचार र जीवनका विविध पक्षलाई प्रस्तुत गर्ने भएकाले लघुकथा डिजिटल माध्यमका लागि अझ उपयुक्त विधा बनेको छ ।

अनलाइन पत्रिकाले नयाँ तथा स्थापित लघुकथाकारका सिर्जनालाई एउटै मञ्चमा ल्याउने, विविध विषयका लघुकथा प्रकाशित गर्ने र लघुकथाबारे अध्ययन, समीक्षा तथा विमर्शलाई अघि बढाउने अवसर प्रदान गर्छन् । यसले सर्जकलाई प्रोत्साहन गर्नुका साथै पाठकमा लघुकथाप्रतिको रुचि बढाउन पनि सहयोग पुर्‍याउँछ ।

यही उद्देश्यसहित 'लघुकथा संसार'ले लघुकथाको विकास, विस्तार र प्रवद्र्धनमा आफ्नो निरन्तर यात्रालाई अघि बढाइरहेको छ । मौलिक, स्तरीय र विविध विषयका लघुकथालाई प्राथमिकता दिँदै सर्जक र पाठकबीचको साहित्यिक सम्बन्धलाई अझ सुदृढ बनाउने हाम्रो प्रयास जारी छ ।

यसैबीच, हालै नेपालमा आएको विनाशकारी बाढीका कारण भएको ठूलो जनधनको क्षतिले हामी सबैलाई अत्यन्त दुःखी बनाएको छ । यस विपत्तिमा ज्यान गुमाउनुहुने सम्पूर्णप्रति हार्दिक श्रद्धाञ्जली अर्पण गर्दै शोकसन्तप्त परिवारजनमा गहिरो समवेदना व्यक्त गर्दछौँ । बेपत्ता हुनुभएकाहरूको सकुशल खोजी तथा प्रभावित सबैको शीघ्र पुनर्स्थापनाको कामना गर्दछौँ ।

अङ्क ३८ पढ्न र डाउनलोड गर्नका लागि फोटोमा क्लिक गर्नुहोस् ।


--------------------------------------
.‍..‍.‍.‍साथ सहयोगको खाँचो
लघुकथा संसार र कविता संसार अनलाइन मासिक पत्रिकालाई
जीवित राख्नका लागि तपाईंको 
आर्थिक सहयोग महत्वपूर्ण हुन्छ ।